Citi Field’da bunaltıcı bir Ağustos akşamında, Mets’in ligdeki rakibi Atlanta’ya karşı kazandığı kesin galibiyetin sonuna doğru, Edwin Díaz son ısınma adımını attı ve sağ sahadaki arenadan tümseğe doğru uzun, tanıdık yolculuğuna başladı. dokuzuncu vuruşun zirvesi. Ancak alışılmadık bir şey oldu: Televizyon yayını reklama dönüştürülmedi.
Bunun yerine kamera, Díaz’ı arena kapısından geçerken, koşmaya başlarken ve sahanın dışındaki çimlerde koşarken takip etti. Díaz’ın popüler açılış şarkısı “Narco”nun trompetleri doğrudan stadyumun genel seslendirme sisteminden yayına aktarılarak, evdeki taraftarlara bizzat oradaymış hissi verildi. Ya da belki İspanya’da bir boğa güreşindeydiler. Yine de üşümeler vardı.
Yayın görünümü, Mets’in bölgesel spor ağı SNY’nin oyun direktörü John DeMarsico (35) tarafından tasarlandı ve uygulandı.
DeMarsico, “Daha önce nasıl girdiğini anlatmıştık ama her şeyi göstermek için hiçbir zaman reklama ara vermedik” dedi. “Ve arkadan dramatik bir çekim yapmak için kamera ekibini asla oraya göndermedik. Bütün yıl boyunca arka cebimde onun için doğru oyunu bekledim.”
Aynı maçta Jacob deGrom, ciddi kol ve omuz sakatlıkları nedeniyle bir yıldan fazla süre kaçırıldıktan sonra Citi Field’a geri döndü. DeMarsico, Mets’in yardımcı oyuncusu deGrom’a ilk vuruş ısınma sahalarını göstermek için reklam arasını atlayarak kendi yıldız anını yaşattı. Bu kez yayına Lynyrd Skynyrd’in “Simple Man” adlı şarkısı da eklendi.
Her iki durumda da süslemeler sezonun başında tartışılmıştı ancak DeMarsico’nun stadyumdaki havayı algılaması ve doğaçlama bir sinematik tepki vermesiyle hemen karar verildi.
Bölgesel spor ağları, hayranlardan gelen yayın kesintileri ve Major League Baseball’un Apple TV+ gibi diğer alternatifler aracılığıyla izleyicisini sık sık artırma girişimleriyle ilgili şikayetlerle suiistimalden nasibini alıyor; NBC’nin Peacock yayın hizmeti; veya diğer platformlar. Ancak bazılarına göre modası geçmiş bir ortamda, SNY’nin tüm yıl boyunca teması inovasyon oldu.
Bu durumda ağ mevcut gücün üzerine inşa edilir. Ağın yayın ekibinin kimyası (tek tek spiker Gary Cohen ile analistler Ron Darling ve Keith Hernandez), takım sahada bazen o kadar fazla dikkat çekmese de SNY’yi uzun süredir izleyiciler için bir hedef haline getirdi.
2006’dan bu yana Cohen ve Hernandez’le birlikte aptalca yanlarla, film önerileriyle ve içeriden şakalarla dolu dizileri eleştiren Darling, “Ekip her zaman deneysel oldu” dedi. Darling, etkileşimlerini izleyiciye duyulan saygının bir işareti olarak görüyor. “Hayran kitlelerinin farklı bir şeyi görebilecek kadar akıllı olduğuna güvenmeyen bazı yayıncılar arasında bir korku olduğunu düşünüyorum. Pek çok yayın ekibi, özellikle günümüz dünyasında eleştirinin bu kadar anlık olduğu bir dönemde, sıra dışı herhangi bir şeyi eleştiren çekirdek hayranlarını üzmekten korkuyor.”
Komedyen Jerry Seinfeld’in standa yaptığı çok sayıda ziyaretten birinde söylediği gibi, “Bu bir TV şovu, sadece bir oyun değil.”
DeMarsico, yapımcı Gregg Picker’ın desteğiyle, gösterilerindeki görsel öğelerin anlatının kalitesi ve yeniliğiyle eşleşmesini sağlamaya sessizce yardımcı oldu. Ve yetenekli bir yardımcı gibi, bunu etkileyici bir sürü numarayla yaptı.
Alışılmadık kamera açıları kullanıyor ve kritik anlarda tipik orta saha çekiminden vazgeçiyor, bunun yerine aksiyonu sağ saha oyuncusunun arkasında veya güvertedeki ziyaretçi çemberinin yakınında çekiyor.
Atıcı ve vurucu arasındaki çatışmaları vurgulamak için bölünmüş ekranlar kullanıyor. Bu sezonun başında Díaz ile Milwaukee Brewers’ın dış saha oyuncusu Christian Yelich arasındaki gergin çekişme sırasında DeMarsico, Díaz’ın yüzü çerçevenin sol tarafında olacak şekilde şutunu başlattı. Daha sonra Yelich’in yüzünün sağ tarafında kayboldu ve Díaz’ın yavaş yavaş kaybolmasına neden oldu. Taraftarlar atıcı ve vurucunun birbirlerine bakışlarını izleme şansı buldu.
Bu teknikler, oyunda zaten var olan ancak daha önce hayal edilmesi zor olan dramayı ortaya çıkarma girişimleridir.
DeMarsico, “Beyzbol doğası gereği diğer sporlardan daha çok sinematiktir” dedi. “Futbolda ve basketbolda çok fazla hız var. Beyzbolda saat yoktur. Alanın coğrafyası oldukça yapılandırılmıştır. Western filmlerindeki bir düello gibi sahneyi hazırlayabiliyor ve vurucu ile atıcı arasındaki çatışmaları sahneleyebiliyorlar.”
Ağdan ağa neredeyse aynı görünen onlarca yıllık beyzbol oyunlarından sonra, bu kayıtlar canlandırıcı bir şekilde orijinal gelebilir.
DeMarsico için bu onun iki tutkusunun doğal bir çarpışması: beyzbol ve sinema. 2009 yılında staj yaparak SNY kariyerine başlamadan önce North Carolina Eyalet Üniversitesi’nde film eğitimi aldı. Eserleriyle ilgili konuşmalar, ünlü ve tanınmamış yönetmenlerin isimleriyle doludur. Gerilim yaratma yöntemlerini Brian De Palma’nın çalışmalarına dayandırıyor ve Díaz’ın boğa güreşi anının ilham kaynağı olarak Martin Scorsese’nin “Goodfellas” filmindeki ünlü Copacabana izleme çekimini aktarıyor. Aynı zamanda Nicolas Winding Refn’den (Díaz-Yelich anı Refn’in 2009 tarihli Viking destanı “Valhalla Rising”den esinlenilmiştir) ve en şiddetli spagetti westernlerinden bazılarını yöneten Sergio Corbucci’den de alıntı yapıyor.
Cumartesi gecesi Philadelphia Phillies’e karşı kazanılan galibiyette DeMarsico, Díaz’ın şutunu tekrarladı, ancak bu sefer siyah beyaz başladı ve atıcı sahaya çıktığında renkliye geçti; bu, “Oz Büyücüsü”ne açık bir göndermeydi.
Bir de DeMarsico’nun belki de en kaygısız yeniliğine ilham veren Quentin Tarantino var: “Bill’i Öldür” filtresi. Mets bu yıl smaçörlerde birinci sırada yer alıyor ve menajer Buck Showalter’ın artan öfkesi Mets hayranları arasında sürekli bir şaka haline geliyor. Yayın ekibi, Tarantino’nun “Kill Bill” filmlerinde baş kahramanın intikam arzusu tetiklendiğinde kullandığı efektin aynısını kullanarak katıldı: kırmızı bir renk tonu, “Ironside Siren” olarak bilinen bir ses ve yüzünün çift pozlanması. ve travmatik olayın anısı.
DeMarsico tonu ve rengi birkaç kez kullandı ama hâlâ bir şeylerin eksik olduğunu biliyordu. Bu yüzden ekibine o yılın en korkunç gollerinin montajını yaptırdı ve bunları Showalter’ın suratına koydu; bu, Met’in düştüğü her seferde menajerin bir sezonluk hakaretleri yeniden yaşadığını ima ediyordu.
Bazı saf beyzbol taraftarları bu tür maskaralıklara itiraz edebilir, ancak bu kesinlikle dikkatleri ağa çekiyor. Díaz’ın performansının klibi viral oldu ve şu anda Twitter’da sekiz milyondan fazla izlendi.
Uzun süredir genç taraftarları cezbetmek için gelenekçiliğe karşı mücadele eden bir spor için bu yenilikler avangard görünebilir. Ancak aynı zamanda beyzbolun diğer yayınlarını nasıl modernleştirebileceğine dair bir yol haritası da sağlayabilirler; bu süreç, Apple TV+’ın neredeyse vurulacak bir Mets maçı sunumunda Díaz girişini yeniden yaratmasıyla neredeyse anında başladı.
Ancak Mets’in bu normal sezonda 100’ün üzerinde galibiyete ulaştığı ve DeMarsico’nun zirvede olduğu göz önüne alındığında, küçük bir rekabet endişe kaynağı değil. “Hala elimde birkaç numara var” dedi.
Bu tür bir güven, SNY yapım ekibine deney yapmak için neden bu kadar çok alan verildiğini, hatta bu süreçte reklam bütçesinden bir miktar fedakarlık yapıldığını açıklayabilir.
DeMarsico, sahadaki aksiyonu izlemek için orada oldukları zamanlar hakkında “Bunu çok fazla yapmak istemiyoruz çünkü faturaları reklamlar ödüyor” dedi. “Fakat SNY’de bir güven faktörü var. Yerlerimizi akıllıca seçiyoruz, sıradanlaşmadığı sürece bu tür şeyler yapıp evdeki insanlara özel anlar yaratabiliyoruz.”
Sırıttı ve ekledi, “Belki de sekiz milyon görüntüleme reklam arası değerindedir.”
Bunun yerine kamera, Díaz’ı arena kapısından geçerken, koşmaya başlarken ve sahanın dışındaki çimlerde koşarken takip etti. Díaz’ın popüler açılış şarkısı “Narco”nun trompetleri doğrudan stadyumun genel seslendirme sisteminden yayına aktarılarak, evdeki taraftarlara bizzat oradaymış hissi verildi. Ya da belki İspanya’da bir boğa güreşindeydiler. Yine de üşümeler vardı.
Yayın görünümü, Mets’in bölgesel spor ağı SNY’nin oyun direktörü John DeMarsico (35) tarafından tasarlandı ve uygulandı.
DeMarsico, “Daha önce nasıl girdiğini anlatmıştık ama her şeyi göstermek için hiçbir zaman reklama ara vermedik” dedi. “Ve arkadan dramatik bir çekim yapmak için kamera ekibini asla oraya göndermedik. Bütün yıl boyunca arka cebimde onun için doğru oyunu bekledim.”
Aynı maçta Jacob deGrom, ciddi kol ve omuz sakatlıkları nedeniyle bir yıldan fazla süre kaçırıldıktan sonra Citi Field’a geri döndü. DeMarsico, Mets’in yardımcı oyuncusu deGrom’a ilk vuruş ısınma sahalarını göstermek için reklam arasını atlayarak kendi yıldız anını yaşattı. Bu kez yayına Lynyrd Skynyrd’in “Simple Man” adlı şarkısı da eklendi.
Her iki durumda da süslemeler sezonun başında tartışılmıştı ancak DeMarsico’nun stadyumdaki havayı algılaması ve doğaçlama bir sinematik tepki vermesiyle hemen karar verildi.
Bölgesel spor ağları, hayranlardan gelen yayın kesintileri ve Major League Baseball’un Apple TV+ gibi diğer alternatifler aracılığıyla izleyicisini sık sık artırma girişimleriyle ilgili şikayetlerle suiistimalden nasibini alıyor; NBC’nin Peacock yayın hizmeti; veya diğer platformlar. Ancak bazılarına göre modası geçmiş bir ortamda, SNY’nin tüm yıl boyunca teması inovasyon oldu.
Bu durumda ağ mevcut gücün üzerine inşa edilir. Ağın yayın ekibinin kimyası (tek tek spiker Gary Cohen ile analistler Ron Darling ve Keith Hernandez), takım sahada bazen o kadar fazla dikkat çekmese de SNY’yi uzun süredir izleyiciler için bir hedef haline getirdi.
2006’dan bu yana Cohen ve Hernandez’le birlikte aptalca yanlarla, film önerileriyle ve içeriden şakalarla dolu dizileri eleştiren Darling, “Ekip her zaman deneysel oldu” dedi. Darling, etkileşimlerini izleyiciye duyulan saygının bir işareti olarak görüyor. “Hayran kitlelerinin farklı bir şeyi görebilecek kadar akıllı olduğuna güvenmeyen bazı yayıncılar arasında bir korku olduğunu düşünüyorum. Pek çok yayın ekibi, özellikle günümüz dünyasında eleştirinin bu kadar anlık olduğu bir dönemde, sıra dışı herhangi bir şeyi eleştiren çekirdek hayranlarını üzmekten korkuyor.”
Komedyen Jerry Seinfeld’in standa yaptığı çok sayıda ziyaretten birinde söylediği gibi, “Bu bir TV şovu, sadece bir oyun değil.”
DeMarsico, yapımcı Gregg Picker’ın desteğiyle, gösterilerindeki görsel öğelerin anlatının kalitesi ve yeniliğiyle eşleşmesini sağlamaya sessizce yardımcı oldu. Ve yetenekli bir yardımcı gibi, bunu etkileyici bir sürü numarayla yaptı.
Alışılmadık kamera açıları kullanıyor ve kritik anlarda tipik orta saha çekiminden vazgeçiyor, bunun yerine aksiyonu sağ saha oyuncusunun arkasında veya güvertedeki ziyaretçi çemberinin yakınında çekiyor.
Atıcı ve vurucu arasındaki çatışmaları vurgulamak için bölünmüş ekranlar kullanıyor. Bu sezonun başında Díaz ile Milwaukee Brewers’ın dış saha oyuncusu Christian Yelich arasındaki gergin çekişme sırasında DeMarsico, Díaz’ın yüzü çerçevenin sol tarafında olacak şekilde şutunu başlattı. Daha sonra Yelich’in yüzünün sağ tarafında kayboldu ve Díaz’ın yavaş yavaş kaybolmasına neden oldu. Taraftarlar atıcı ve vurucunun birbirlerine bakışlarını izleme şansı buldu.
Bu teknikler, oyunda zaten var olan ancak daha önce hayal edilmesi zor olan dramayı ortaya çıkarma girişimleridir.
DeMarsico, “Beyzbol doğası gereği diğer sporlardan daha çok sinematiktir” dedi. “Futbolda ve basketbolda çok fazla hız var. Beyzbolda saat yoktur. Alanın coğrafyası oldukça yapılandırılmıştır. Western filmlerindeki bir düello gibi sahneyi hazırlayabiliyor ve vurucu ile atıcı arasındaki çatışmaları sahneleyebiliyorlar.”
Ağdan ağa neredeyse aynı görünen onlarca yıllık beyzbol oyunlarından sonra, bu kayıtlar canlandırıcı bir şekilde orijinal gelebilir.
DeMarsico için bu onun iki tutkusunun doğal bir çarpışması: beyzbol ve sinema. 2009 yılında staj yaparak SNY kariyerine başlamadan önce North Carolina Eyalet Üniversitesi’nde film eğitimi aldı. Eserleriyle ilgili konuşmalar, ünlü ve tanınmamış yönetmenlerin isimleriyle doludur. Gerilim yaratma yöntemlerini Brian De Palma’nın çalışmalarına dayandırıyor ve Díaz’ın boğa güreşi anının ilham kaynağı olarak Martin Scorsese’nin “Goodfellas” filmindeki ünlü Copacabana izleme çekimini aktarıyor. Aynı zamanda Nicolas Winding Refn’den (Díaz-Yelich anı Refn’in 2009 tarihli Viking destanı “Valhalla Rising”den esinlenilmiştir) ve en şiddetli spagetti westernlerinden bazılarını yöneten Sergio Corbucci’den de alıntı yapıyor.
Cumartesi gecesi Philadelphia Phillies’e karşı kazanılan galibiyette DeMarsico, Díaz’ın şutunu tekrarladı, ancak bu sefer siyah beyaz başladı ve atıcı sahaya çıktığında renkliye geçti; bu, “Oz Büyücüsü”ne açık bir göndermeydi.
Bir de DeMarsico’nun belki de en kaygısız yeniliğine ilham veren Quentin Tarantino var: “Bill’i Öldür” filtresi. Mets bu yıl smaçörlerde birinci sırada yer alıyor ve menajer Buck Showalter’ın artan öfkesi Mets hayranları arasında sürekli bir şaka haline geliyor. Yayın ekibi, Tarantino’nun “Kill Bill” filmlerinde baş kahramanın intikam arzusu tetiklendiğinde kullandığı efektin aynısını kullanarak katıldı: kırmızı bir renk tonu, “Ironside Siren” olarak bilinen bir ses ve yüzünün çift pozlanması. ve travmatik olayın anısı.
DeMarsico tonu ve rengi birkaç kez kullandı ama hâlâ bir şeylerin eksik olduğunu biliyordu. Bu yüzden ekibine o yılın en korkunç gollerinin montajını yaptırdı ve bunları Showalter’ın suratına koydu; bu, Met’in düştüğü her seferde menajerin bir sezonluk hakaretleri yeniden yaşadığını ima ediyordu.
Bazı saf beyzbol taraftarları bu tür maskaralıklara itiraz edebilir, ancak bu kesinlikle dikkatleri ağa çekiyor. Díaz’ın performansının klibi viral oldu ve şu anda Twitter’da sekiz milyondan fazla izlendi.
Uzun süredir genç taraftarları cezbetmek için gelenekçiliğe karşı mücadele eden bir spor için bu yenilikler avangard görünebilir. Ancak aynı zamanda beyzbolun diğer yayınlarını nasıl modernleştirebileceğine dair bir yol haritası da sağlayabilirler; bu süreç, Apple TV+’ın neredeyse vurulacak bir Mets maçı sunumunda Díaz girişini yeniden yaratmasıyla neredeyse anında başladı.
Ancak Mets’in bu normal sezonda 100’ün üzerinde galibiyete ulaştığı ve DeMarsico’nun zirvede olduğu göz önüne alındığında, küçük bir rekabet endişe kaynağı değil. “Hala elimde birkaç numara var” dedi.
Bu tür bir güven, SNY yapım ekibine deney yapmak için neden bu kadar çok alan verildiğini, hatta bu süreçte reklam bütçesinden bir miktar fedakarlık yapıldığını açıklayabilir.
DeMarsico, sahadaki aksiyonu izlemek için orada oldukları zamanlar hakkında “Bunu çok fazla yapmak istemiyoruz çünkü faturaları reklamlar ödüyor” dedi. “Fakat SNY’de bir güven faktörü var. Yerlerimizi akıllıca seçiyoruz, sıradanlaşmadığı sürece bu tür şeyler yapıp evdeki insanlara özel anlar yaratabiliyoruz.”
Sırıttı ve ekledi, “Belki de sekiz milyon görüntüleme reklam arası değerindedir.”